Los cinco cofres de arte en torno a Eitch

Un mundo de obras maestras en pocos metros: hablamos de algunas de las iglesias y basílicas que rodean Piazza Navona y que —como el conjunto Pamphilj, en cuyo Collegio Innocenziano nos encontramos— custodian momentos únicos de la historia del arte. En nuestro artículo anterior, dedicado al cercanísimo Claustro de Bramante, mencionamos la basílica contigua: imaginando un día de tu estancia en Eitch, empezamos justo aquí este paseo por la belleza.

Santa Maria della Pace
Esta basílica, renacentista y barroca a la vez, construida en 1482, fue restaurada y completada casi dos siglos después por Pietro da Cortona, pintor y arquitecto reconocido universalmente —junto con Borromini y Bernini— como uno de los máximos intérpretes del Barroco romano. Es el autor de la fachada que «se proyecta hacia delante», casi como un escenario teatral, y también del fresco de la Galería del Palazzo Pamphilj, el primero de los tres edificios del conjunto arquitectónico al que pertenecemos. En la basílica, una capilla construida por Rafael (que pinta también «Las Sibilas», visibles desde la primera planta del Claustro de Bramante), un fresco de su contemporáneo Rosso Fiorentino, que en sus obras se anticipa en nada menos que cinco siglos al cubismo y a la abstracción, y un altar diseñado por el maestro de Borromini, Carlo Maderno. Hombres y estilos que se encuentran: a veces también en la vida, para siempre en las obras.

San Luigi dei Francesi
Atravesando Piazza Navona en dirección al Panteón, detente en la iglesia nacional de los franceses en Roma, también renacentista y, al mismo tiempo, barroca. Construida gracias a la generosidad de Catalina de Médici según el proyecto de Giacomo della Porta, discípulo de Miguel Ángel, que tras la muerte del maestro completaría la cúpula de la Basílica de San Pedro. En la capilla de la nave izquierda, tres obras maestras de Caravaggio. La última de ellas, «La vocación de san Mateo», es una parada imprescindible, casi un peregrinaje, por la maravilla de una historia contada con la luz: el primer gran lienzo en el que Michelangelo Merisi sumerge la escena en la penumbra, guiando así la trama y la mirada.

Sant’Agostino
Siguiendo hacia la izquierda, llegarás a la Basílica de los Santos Trifón y Agustín. Su fachada, inspirada en la iglesia de Santa Maria Novella de Florencia y atribuida a Leon Battista Alberti —una de las figuras más polifacéticas del Renacimiento—, se construyó con travertino procedente del Coliseo. Una piedra que utilizarán todos los grandes arquitectos del Renacimiento y del Barroco, de Bramante a Borromini y Bernini. En el interior, otra obra de Rafael —el fresco del profeta Isaías— y otra obra maestra de Caravaggio: «La Virgen de los peregrinos», donada a la basílica en agradecimiento por el asilo concedido al pintor después de que hiriera en Piazza Navona a un rival amoroso. Una obra que, al situar la visión de la Virgen en la Roma del siglo XVII, rompe con la tradición iconográfica y provoca no poca agitación entre sus contemporáneos. Y en la que, como en «La vocación de san Mateo», lo divino «fuera del cuadro» se manifiesta a través de la luz.

Santa Maria sopra Minerva
Volviendo hacia el Panteón y dejándolo atrás por la izquierda, encontrarás uno de los poquísimos ejemplos de arquitectura gótica en Roma. Iniciada en 1280 sobre un área sagrada de época romana, terminada bajo la influencia barroca en 1725 y remodelada en estilo neogótico en 1850. En su interior, la estatua del «Cristo Redentor» de Miguel Ángel (que el Concilio de Trento cubre parcialmente con un paño de bronce), una pintura del Perugino (maestro de Rafael y uno de los máximos exponentes del humanismo) y varios monumentos funerarios de Bernini. En esta basílica se encuentran, de hecho, las moradas eternas de santa Catalina de Siena, nada menos que cinco papas, varios cardenales y no pocos artistas, entre ellas la del beato Fra Angelico.

Santa Maria in Vallicella
Por último, saliendo a Largo Argentina y tomando el Corso Vittorio Emanuele II, busca la llamada «Iglesia Nueva», como se la llamó cuando se solicitó su construcción, en 1551. Otra historia de intervenciones a lo largo del tiempo, desde las modificaciones de la planta original (de Giacomo della Porta, en 1585) hasta las de la cúpula, obra de Pietro da Cortona en 1650, quien realizará aquí también los frescos de la cúpula y de la bóveda. En la iglesia, un púlpito de madera diseñado por Borromini y tres frescos de sir Pieter Paul Rubens, «pionero» del Barroco en Europa, que vive y trabaja en Italia durante ocho años. Y que, al darse cuenta de los efectos del exceso de luz, divide la pintura original y la apoya sobre un soporte de pizarra.

Con los ojos llenos de belleza, de Miguel Ángel y Rafael a Caravaggio, ya estás listo para volver a Piazza Navona y a Eitch, entre las arquitecturas de Borromini y las obras de Bernini. Para hacerlo, eso sí, toma la Via del Governo Vecchio y detente un momento en la Piazza dell’Orologio: la torre, con sus curvas y su campanario «invisible», el único del mundo a través del cual se ve el cielo, fue construida por Borromini…