Eitch Borromini: en el corazón del Barroco romano

Tres papas, tres grandes arquitectos y diez obras en ocho etapas, partiendo de nuestro alojamiento en Eitch Borromini y volviendo a él: aquí tienes un primer recorrido romano por el Barroco, que ya podemos decirte que será inolvidable. Porque, en esas nuevas formas y geometrías bajo la Luz, está ocurriendo algo. Algo que pocas imágenes logran transmitir y que nos pide estar allí para sentirlo.

Las curvas que hablan al corazón
“Excéntrico, extravagante”: parece que este es el significado del término portugués ‘barroco’, que designa una perla irregular. Un término que en Italia, referido al estilo en las artes, tendrá durante dos siglos una connotación negativa, en parte por el sentimiento de aversión hacia el dominio español y hacia las demasiadas guerras y persecuciones de la época, en parte por el “desconcierto” generado por las revoluciones científicas. Es la época de Galileo, y la visión cristiana está chocando con descubrimientos que parecen ponerla en duda. Y es la época de la Contrarreforma y de las monarquías absolutas, ambas necesitadas de “restablecer el orden”. Pero, tras el primer Renacimiento y sus cánones, el Barroco trae el desconcierto: las líneas ya no hablan al intelecto sino a las emociones, las perspectivas desorientan y los claroscuros inquietan.
Una sensación de precariedad irrumpe desde la piedra, cambiando los espacios y sacudiendo las certezas. No: las fachadas no son cómodamente rectas y ni siquiera parecen quietas. No: la luz no incide sobre ángulos rectos, sino que se mueve de un modo muy distinto a lo largo de las curvas y de las horas. Y no: las pinturas no son “clásicas”, sino casi una fuente de ilusiones que cambian nuestra percepción del espacio.
Por un momento, el deseo de libertad vence a la necesidad de seguridad.

Las diez obras alrededor de nuestra residencia
Terminado el desayuno con vistas a Piazza Navona, y saliendo temprano de nuestra habitación en el Eitch Borromini, vamos hacia la plaza de San Luigi dei Francesi. A ser posible “armados” de monedas, que en la iglesia del mismo nombre servirán para iluminar una de las obras maestras de Caravaggio, La vocación de san Mateo. Y atención a la luz: el sentido… está todo en ese rayo. Volviendo a la calle que hemos cruzado antes, nos dirigimos a la iglesia de Sant’Ivo alla Sapienza, construida por Borromini en 1642: al fondo de un bellísimo patio, una fachada cóncava. Dentro, una cúpula que quita el aliento, sobre todo cuando se comprende su geometría, distinta de su forma exterior. El espacio disponible era pequeño y rectangular: Borromini partirá de una planta triangular, que duplicará para crear una estrella de seis puntas entre espacios circulares y no pocos símbolos. Después de esta visita, estamos seguros de que tu mirada desde la terraza de Eitch Borromini sobre la cúpula de Sant’Ivo cambiará.
Pero sigamos nuestro recorrido: al final de la misma calle encontramos la Basílica de Sant’Andrea della Valle. Construida por tres arquitectos, uno de los cuales, Carlo Maderno, fue amigo del padre y maestro de Borromini. La cúpula realizada por Maderno es la tercera más alta de Roma, después de las de San Pedro y de los Santos Pedro y Pablo en el barrio del EUR.
Desde aquí, tras un paseo hasta el comienzo de Via Giulia, entramos en la Basílica de San Giovanni Battista dei Fiorentini, lugar de referencia de la “nación” florentina en Roma. Pero también lugar de descanso eterno de Maderno, que había construido su cúpula, y de Borromini, que pedirá ser enterrado junto a su maestro. En la Basílica, dos bustos conmemorativos realizados por Bernini.
Siguiendo por Via Giulia llegamos al Puente de Sant’Angelo, mandado construir en el año 134 por el emperador Adriano y modificado (en 1535 y en 1669) por dos papas. El segundo de ellos, Clemente IX, encarga a Bernini tanto el diseño del nuevo parapeto como la escultura (por su mano y la de sus discípulos) de diez ángeles. Portadores de los instrumentos de la Pasión de Cristo, porque el puente conduce al Castillo de Sant’Angelo, en aquel momento prisión del Estado.
Girando a la izquierda llegamos a la Plaza de San Pedro. Para resolver el problema de las proporciones respecto a la fachada de la Basílica construida por Maderno y para dar a la cúpula de Miguel Ángel la visibilidad adecuada, Bernini concibe una plaza ovalada y una Columnata que transmitan una sensación de profundidad. Dentro de la Basílica, proyecta la Cátedra de San Pedro y realiza el Baldaquino del Altar Papal, cuyas estatuas superiores son obra de Borromini.
Volviendo hacia el Eitch Borromini por Corso Vittorio Emanuele y girando a la izquierda en Vicolo Savelli, llegamos a la iglesia de Santa Maria della Pace. Reconstruida por Pietro da Cortona, la iglesia es conocida por las obras maestras de Rafael y de Maderno y por el Claustro proyectado por Bramante, hoy espacio de exposiciones internacionales muy selectas.
Ya estamos detrás del Eitch: una última vuelta por Piazza Navona, entre la iglesia de Sant’Agnese in Agone, realizada por Borromini, y la Fuente de los Cuatro Ríos, obra de Bernini, y podemos volver a nuestra habitación. A cenar y descansar, colmados de tanta e “irregular” belleza.